Dos disparos

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Alors que l’air est plombé par la chaleur, Mariano rentre chez sa mère, fait quelques longueurs dans la piscine, tond la pelouse, trouve un revolver et se tire deux balles. Il en réchappe. À la suite de sa convalescence, en raison d’un sifflement à l’oreille persistant, Mariano est obligé de céder sa place à Lucía dans son groupe de flûtes classiques. Ainsi se succèdent les scènes. Chaque membre de la famille, mais aussi Manuela, devient à un moment donné le centre de l’histoire. Martín Rejtman que l’on considère comme l’un des précurseurs de ce qui allait être dénommé le « nouveau cinéma argentin », propose dans son quatrième film de fiction, une mise en scène qui relève d’un parti pris où la vérité est placée dans l’instant d’une action, même la plus absurde, plus que dans le déroulement d’un récit menant à une révélation finale.