On, ce sont les rescapés des dictatures latino-américaines, mais aussi tous les militants et penseurs laminés par les déceptions démocratiques et le rouleau compresseur néolibéral. Parmi eux, Daniel Bensaïd, figure majeure de la philosophie politique française du XXe siècle, auquel Carmen Castillo rend un vibrant hommage. Dans un foisonnant aller-retour entre la pensée de l’intellectuel militant et des expériences contemporaines de luttes, la cinéaste cherche ce qui conduit encore certains à résister et à vouloir changer le monde.

À Rio, le destin de Jean, jeune fils prometteur d’une famille de la haute bourgeoisie, est celui qu’ont bien voulu lui dessiner ses parents. Ce confortable univers commence néanmoins à se fissurer avec les soucis financiers du père de Jean. Dans certains îlots des mégalopoles brésiliennes, l’opulence générale ferait complètement oublier les extrêmes inégalités sociales. Le réalisateur filme l’élite dans son quotidien pour la dynamiter de l’intérieur à travers toutes ses contradictions.

Les outrages aux libertés des femmes sont au coeur du cinéma de Lerman. Laura, enceinte, vient une nouvelle fois de subir la violence physique et morale de son compagnon. Avec son fils, elle cherche dès lors sans relâche un refuge dans la ville. Après L’Œil invisible, un film qui traitait du régime de terreur infligé par la dictature argentine à une professeure (Cannes, 2010), Diego Lerman évoque la terreur vécue par une femme dans un pays démocratique.

L'inégalité, l'injustice et l'exigence auxquelles nous expose le monde où l'on vit provoquent du stress et des dépressions chez beaucoup de gens. Certains craquent. Les Nouveaux sauvages est un film sur eux.

Sur un toit-terrasse surplombant La Havane, une bande d’amis est réunie pour le retour de l’un d’eux après seize ans d’exil en Espagne. Les conversations d’abord badines sur la jeunesse perdue deviennent plus graves au fil des heures et du whisky.

Dans les années 1950, Ana est déclarée morte après avoir été victime d'un accident dans la rivière Orinoco et laisse derrière elle sa petite fille, Elena. Arrivée à l'âge adulte, celle-ci, persuadée que sa mère peut être vivante, décide de partir pour l'Amazonie pour la rechercher. (Allocine)

Ce qui frappe d'emblée dans Historia del miedo (Histoire de la peur), premier long-métrage du jeune réalisateur argentin Benjamin Naishtat, c'est l'affirmation de son écriture : acérée, imposante, celle-ci ne raconte pas d'histoire – contrairement à ce qu'indique le titre – mais nous fait circuler à travers une fragmentation de saynètes énigmatiques, dont l'ensemble vise moins à dresser un tableau de l'Argentine contemporaine qu'à cerner le climat psychologique délétère qui se répand comme un gaz toxique dans ses métropoles… Le film est strié de césures, creusé de gouffres d'où émane la « p